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红木家具雕刻纹饰之“龙纹”

作者:大户人家浏览次数: 日期:2016年11月4日 15:31
 在我国红木家具中,用龙纹装饰的家具,几乎遍及所有的门类,无论是大型的床榻、橱柜、落地大屏风、宝座,还是小巧的架、几、凳、盒、匣,都可以见到龙的形象,从皇宫里的金漆雕龙纹,到民间拐子龙纹,都显现了中华民族是龙的传人。
 
 
看龙纹识身份
  龙自古以来就是身份的象征,众所周知,古时候只有皇帝才可以穿“龙袍”、坐“龙椅”,而“龙纹”也被广泛应用于宫廷以及王公贵族的家具设计中。
 
 
  但值得注意的是,明清时代人们根据龙纹的不同来“别贵贱、分尊卑”。龙的图案的等级区别主要在爪形上,在皇室殿宇和皇宫家具上可以雕刻全五爪,表现至高无上的威严等级。王爷和高等级的大臣可以雕四爪龙或三爪龙,四爪、三爪为蟒。双角五爪龙是皇帝专用,亲王等权贵只能用蟒,而蟒数及色彩也各分等级。民间雕隐爪龙,其中隐蔽四爪合一爪,像两爪龙,可视为民俗的吉祥图。所以,古时候的人一看红木家具的图纹便知道其主人的身份地位。
龙纹的形象变化
  龙最早是作为图腾崇拜而出现的,以象征祖先,神化和夸大自己氏族的力量。进入商代以后,图腾的含义逐渐消失,作为神物的象征意义得到延伸,并一直影响到后世几千年。秦汉以后,龙渐渐成为帝王的代表,地位日益尊贵。而龙纹在某些方面成为帝王独享的,大约始自宋代,而以明清最为严格。
  明代及以前家具多雕刻夔龙、螭虎龙,而清代则是夔龙、夔凤、拐子纹、螭纹、虬纹、蟠龙纹、饕餮纹、兽面纹、雷纹、蝉纹、勾卷纹等无所不有。从姿态上讲,又有盘龙、升龙、降龙、戏耍龙、如意龙、花草龙、二龙戏珠等图案纹饰。
 
 
  龙纹从最初产生,不断变化,到汉代基本定型:巨首、大口、大眼、利齿、蛇身、有爪。清代龙纹的主要特征是:龙头饱满宽阔,且多处有隆起,形象拙重苍老。头上双角,毛发浓密,向脑后纷披,巨颚,颚下鬚作髭状,鼻部多为如意头形,或如狮鼻,蛇身,鳞纹,四只巨爪(乾隆朝宫中龙为五爪),爪尖利张扬。这是最常见的一种龙的形象。
 
 
具体体现在家具上,龙的纹饰形象主要有以下几种变化:
1、正龙:龙头为正面,龙身盘绕成一团。
2、升龙和降龙:龙头侧脸向上,龙身及尾在下称升龙,反之称降龙。
3、行龙:龙头前装火珠,身尾随后,四爪作行走状,亦称赶珠龙。
4、戏水龙:龙身盘曲不规则,并伴有海水。
5、穿云龙:龙身伴有云纹。
6、“苍龙教子”图:龙身盘曲缠绕,有一老龙在上,一或二小龙在下,寓意“教子升天”。
7、戏珠龙:中间一火龙,二龙相对嬉戏,有云纹为饰,亦称“二龙戏珠”。
明清家具上龙纹的应用
  明清家具上的龙纹雕饰一般可以分为常规龙纹和变体龙纹两大类。
1、常规龙纹
  主要特征是牙角鬃髦俱全,鳞片爪尾分明,图案较为写实。主要有正龙、升龙、降龙、行龙等形式,常见的图案有双龙戏珠、云龙、龙闹灵芝、龙生九子等喜闻乐见的组合图案。这一时期的写实龙纹为帝王专用图案。
 
 
  明代的写实龙纹大多雄劲有力,细脖、小头、龙发多从两角前耸,呈怒发冲冠状,龙爪多呈五指风车状。从明中期至晚期龙身姿态无大的变化,只是龙发从一绺变成了三绺。
  入清后,家具龙纹图案中的龙发不再上耸,而是披头散发,龙身也渐粗。清代乾隆时期,龙的眉毛朝下,而且龙尾加长,头顶雕刻装饰七个圆包,正中稍大,周围较小。
  总体来说,明代到清乾隆前的常规龙纹大多姿态优美,清代的很具象,雕刻非常细致,无论眼鼻毛发均精雕细刻,一丝不苟,龙身鳞片都无一疏忽。到了清晚期,龙纹姿态日趋呆板,脖子渐粗,龙鼻也大起来,俗称“肿鼻子龙”。
  清代龙纹中写实龙纹应用得十分广泛,基本是帝王的专用图案,宫廷中各种写实龙纹极尽繁杂华丽之能事。图案组织较松散、自由,到清中后期,龙纹受西方和少数民族文化的影响,加入卷草和花卉等图案,组合形式更为多样。
2、变体龙纹
  指龙纹的各个部位刻画图案化,雕工吸收古代图案的韵味,较为古趣,形态处理也较自由发挥,主要形式有螭龙(草龙)、虁龙、拐子龙等,在明清家具上应用相当广泛。
 
 
  以螭龙纹为例,头似龙,一般无鳞,而且头、爪、体部有较大的变化自由,其构成基本遵循“三停九似”的原则,也就是无论对其进行何种变形,都要保证脖、腰和尾处的位置不动,“九似”即角似鹿,头似蛇,眼似鬼、项似蛇,腹似蜃,鳞似鱼,爪似鹰,掌似虎,耳似牛。在形态构成上采用含蓄、隐喻等手法,融进了对称与变化、均衡与运动、盘曲与伸张等诸多对立统一的审美因素,“三停九似”的总体构成原则是变体龙纹构形的基本韵律,蕴含着中华民族所尊崇的空灵、曲折、变化的境界。
  另外,在明清家具上以“龙”拐子形式来构图的较多,即以拐子作为图案的组织形式,在龙足、龙尾部位高度图案化,转角成方形,在填布方形空间或者做成带直角的雕饰件时,风格上颇有独到之处。

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