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05-15 

线条，中国家具中的灵魂之所在！

　线条，中国传统美学中的灵魂之所在，家具亦不例外。　　初次认识红木古典家具，深深的被它吸引的是那或刚劲简洁，或优雅流畅如行云流水般的线条，干净利落，丝毫不拖泥带水，简约却不简单。　　中华传统艺术之美无一不体现在线条之中，书画为中国传统美学之集大成者中，从中可窥一斑。　　彼时之文人雅士将自己对线条之理解，执着于笔墨之间。书法，是文人笔下之线条最基础、纯粹的表现。挥毫泼墨，让墨迹在纸张上呈现出的线条之韵律与情怀，造就出无穷的意象，这便是书法的艺术精髓。　　而在绘画中，线条更是造型之根本,意蕴之灵魂。线条，它简洁有力而又变化无穷，于是它成为一种最能直写胸臆，抒发情感和体现个性特色的中国传统艺术表现手法。　　古老东方的艺术史，可以说是一部线条造型的历史。秦砖汉瓦之上，青铜玉器之纹饰之间，笔墨丹青之墨色浓淡、笔锋回转变化之中，甚至于诗词歌赋之韵律，戏曲唱腔之起伏变化无一不是“线条”的艺术。　　于是乎，想要读懂以明式家具为代表的中国古典家具，读懂线条是一条必经之路。　　王世襄先生在《明式家具研究》一书中汇编的冠以“线”的名词术语有10多条，如“边线”、“灯草线”、“瓜棱线”、“混面起边线”、“脊线”、“皮条线”、“起边线”、“起线”、“委角线”、“线雕”、“线脚”、“线绳”、“压边线”、“阳线”等等。　　明式家具的造型，将线条艺术的魅力充分发挥。明式家具的许多构件，本身就是线条。这些线条，依附于构件的形体，被称之为“线形”。　　自明清以来，工匠们将线条美之神韵集中表现于在木隼结构间，便成就了明式家具之魅力，明式家具线条之优雅令文人学士们心神往之，甚至有弃文为匠之人。这样看来，明熹宗朱由校因为痴迷于木匠手艺荒废朝政，也不难理解了。　　古典家具的线条，在各类椅凳、桌案的造型中都表现出简洁、流畅，优美而富有弹性和韵味。明式家具中的各类线脚，通过各种曲线、直线以及线与面不同的组合以及互相交接产生的立体效果，不仅丰富了家具在形体空间的层次感，也在丰富家具本身的艺术表现力。　　明式家具没有繁复的雕刻装饰，没有华贵富丽的镶嵌，却自有一股端庄典雅之气，这大概应归功于明式家具对线条的表现上。　　而线条，在各类椅凳中的表现具有相当的代表性。以明椅靠背为例，“S”型的曲线，不仅在审美上与中国书法中“一波三折”之变化相互呼应，在功能上亦能满足人体倚靠时的舒适感。　　有如椅背靠最上的横木--搭脑，起线条起伏变化多样，或翘或垂、或仰或倾、或出或收、或曲或直、或刚或柔，在满足坐卧、倚靠舒适度的同时，又都各具神韵。　　能在审美情趣与实用功能间寻得如此完美的结合点，莫不与当时文人雅士参与家具设计相关。文人的参与，不仅将自己的艺术修养与审美情趣融入到家具制作之中，文人志士的“加入”还带来传统思想与哲学理念的对家具艺术的碰撞，此点在明式家具中，表现的更为流畅。　　在明式家具造型中以线为之，处处以线入手，对于线条的运用也已简洁明快为主，自然动植物为题材。以自然寄托人之情怀，寄情于物的理念正与道家庄子“天人合一”之思想吻合。　　而在明式家具中，各类椅凳最常见的是方中有圆，曲中有直的线条变化，寓刚于柔，以体现委婉、含蓄之美又可见儒家“中庸”、“以和为贵”之思想理念。二者思想相通之处，为求自然、浑圆以及完整之境界，明式家具的制作不吝惜木材，精心选材制作，整体形象犹如一木生成，浑然一体。

03-17 

那些隐藏在红木家具“部位”的小秘密

　　由酸枝、小叶紫檀、花梨木等古典红木制成的红木家具，备受中华民族青睐，千百年的发展历史赋予了红木家具不一样的民族情结与文化意味。　　历史打磨出了一件又一件精美的红木家具，也留给我们探寻隐藏在其中的秘密的机会。　　接下来让我们一起揭开红木家具部位的小秘密！搭脑　　搭脑是椅子上端的横梁，因坐时后仰脑袋搭于其上而得名另外，巾架盆架衣架上面的横梁也引申称作搭脑其基本形式有圆形扁形方形三种在三种基本形状的基础上，又变化为直线的弓背形曲线的，向上翘起的曲线，中间突起两边下滑的曲线，还有圈椅后背的椅圈顺势延至前端扶手的曲线等等。　　可谓千变万化，线形各异但不论是直线，还是曲线，都共同具有流畅挺秀的特色。鹅脖　　椅子前腿在椅盘以上延伸并与扶手相接相连的部分。楣板　　横梁的那块板，俗话说门楣，楣板即是门楣上面那块可以写字的板子。束腰　　明清家具部件名称，原是须弥座上枭与下枭之间的部分，在家具上是指面框和牙条之间缩进的部分。　　有束腰的家具，是我国传统家具造型的典型式样之一。展腿式　　从唐代开始,历经宋、元、明、清各个阶段，展腿式作为一种家具制造方式被广泛的应用。　　展腿是指一般坐椅的腿或脚从面板或（柜）下沿开始。案形结体　　实用又简约的《案形结体》形制早在宋代就已制定，而且在明清两朝持续生产不辍。　　这种基本结构形式，与传统的建筑大木梁柱有密切关联，普遍运用在凳，椅，桌案和橱柜的制作。　　《案形结体》的技法是将腿柱与桌面结合的位置，由桌面边框格角的所在地向中央略为挪进，缩小腿间的距离。　　一般而言，腿柱底部塑出向外撇的侧脚，以及腿间以不同造型的直枨或／和牙条连结。　　此处范例中的牙条以燕尾闷榫卯合左，右瓣其实是一件式的刀子板牙头。　　腿柱上端出双榫，卯入边框底面所凿的榫眼，达到扣紧桌面的功能。冰盘沿线脚　　在凳、椅、桌、案、床、柜等家具上都有线脚，线脚有上下对称或不对称之分，不对称者俗称“冰盘沿”，就如同某种盘子的边缘。步步高赶枨　　管脚枨（四腿中的横枨）前者低，两侧高，后者更高，即所谓“步步高赶枨”，其目的是在结构中避免榫眼集中，有损坚实（另一种感觉的“赶枨”为前者低，两侧高，后者低，也是同样的道理，但不叫“步步高”）。　　这些部件通过中国传统榫卯工艺连接在一起就形成了我们现在所看到的一件又一件的精美红木家具，是我国古人的智慧结晶，是一代又一代传统手工艺人辛勤劳作的成果，这也就是“工匠精神”！

08-26 

博古架，容纳岁月之美

“赠君博古斋中去，书傅閒时细讨论。” 中国爱求古，寻古，更爱博古。古人们对于古器的痴迷，从秦砖汉瓦到宋瓷元玉，莫不如是。

09-20 

家具，有记忆，才是文化！

家具是中国文化的一个重要的载体。我们的很多文化就是通过家具传承下来的。